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Inma Cuesta: “Nos hace falta reír mucho”

La mirada de Inma cuesta. // JORGE ALVARIÑO

La Mirada De Inma Cuesta. Foto: Jorge Alvariño

Marta JiménezMarta Jiménez@radiomarta
Su próxima película huele a taquillazo solo con ver el trailer. ‘3 bodas de más’  es la primera comedia de Inma Cuesta tras varios años de intensos dramas en la gran y pequeña pantalla. En la película, que abrirá el viernes el Festival de Cine Europeo de Sevilla, la veremos por primera vez cantar, bailar, emborracharse y hacer el ganso.
El culpable es el director Javier Ruiz Caldera (‘Promoción fantasma’), y éste no será el primer festival que pise la cinta antes de su estreno en salas el próximo diciembre. Hace un par de meses fue seleccionada para clausurar la sección “Venice Days, Giornate Degli Autori”, del Festival de Cine de Venecia, donde tuvo una gran acogida, y por donde pasaron con anterioridad otras producciones españolas como ‘Celda 211’, de Daniel Monzón, y ‘Azuloscurocasinegro’, de Daniel Sánchez Arévalo. Charlamos con la actriz jiennense ante su preestreno en Sevilla.

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MIRA QUÉ BONITA ERA




El cuadro del título, de Julio Romero de Torres, procura su iconografía funeraria a ‘Mundamortis’, las jornadas de muerte celebradas estos días en Monturque, un pueblo que da una lección sobre cómo explotar sus potencialidades. La influencia de Romero de Torres también planea sobre otro melodrama gótico: los fotogramas de esa maravilla muda en blanco y negro llamada ‘Blancanieves’, que aspira a conquistar a los académicos hollywoodienses recreando la Andalucía misteriosa y sensual de los cuadros del pintor cordobés , mientras cuenta un cuento clásico desde el tipismo español.
Su director, el vasco Pablo Berger, compró hace unos años en la calle Deanes unos zapatos de gitana, rojos con lunares blancos, para su hija, que son clavaditos a los de Carmencita en la película. Pasaba en Córdoba unos días participando en Eutopía –aquel festival que procuraba talleres y encuentros de cine, Festival de Cine Instantáneo y mucho más ¿ahora perdido?- y ya le rondaba esta obra mayúscula y esteta. Una película  cuyos planos no tienen ni a Mornau ni a Stroheim ni a Tod Browning como guías, sino el cuadro ‘La siesta’ para recrear la casa de Carmencita y su abuela; a ‘Carmen con el clavel rojo’ inspirando a la coplera Carmen de Triana/Inma Cuesta o a ‘Diana’ acompañada del galgo Pacheco o la mantilla de ‘La Saeta’ iluminando a esa grandiosa madrastra/Maribel Verdú.